2.3 Ο χειρισμός της μηχανής

Παραδοσιακά «ακόμα» φωτογράφηση και κινηματογράφηση είναι στενά συνδεδεμένα. Η κύρια διαφορά είναι ότι, εδώ στην Ευρώπη, φωτογραφικές μηχανές φιλμ λαμβάνουν 25 εικόνες ή «καρέ» ανά δευτερόλεπτο (το πρότυπο αυτό που είναι γνωστό ως PAL Στις ΗΠΑ το πρότυπο είναι NTSC το οποίο είναι 29,7 καρέ ανά δευτερόλεπτο -. Συχνά στρογγυλοποιείται σε 30 καρέ ανά δευτερόλεπτο). Αυτές οι φωτογραφίες, που εμφανίζονται το ένα μετά το άλλο σε αυτό το ρυθμό δίνουν στο θεατή την εντύπωση της κίνησης. Όποιος είναι γνώστες ακόμη φωτογραφία, ως εκ τούτου, σύντομα θα βρει τον εαυτό του / της στο σπίτι με μια βιντεοκάμερα.

Όταν μια εικόνα είναι καθαρή και ευκρινή λέγεται ότι είναι «στο επίκεντρο». Εκτός αν ένας χειριστής κάμερας προσπαθεί να επιτύχει ένα συγκεκριμένο καλλιτεχνικό αποτέλεσμα, αυτός ή αυτή είναι συνήθως απασχολημένοι με την προσπάθεια να συλλάβει αυτά τα σαφή, καλά εστιασμένες εικόνες.

Το βασικό στοιχείο που θα συνεργαστεί με την επίτευξη του στόχου αυτού είναι το φως. Αργότερα θα συζητήσουμε για το πώς στο φως τη σκηνή αλλά και για το χειριστή της κάμερας το κύριο μέλημα την άποψη του φωτός είναι πόσο από αυτό είναι να μπουν στο φακό για να εκθέσει τις εικόνες. Έκθεση της φωτογραφικής μηχανής με το διαθέσιμο φως είναι ελεγχόμενη, κυρίως, με δύο ρυθμίσεις - ταχύτητα κλείστρου και το διάφραγμα. Στο φακό της φωτογραφικής μηχανής υπάρχει μια οθόνη ή κλείστρου που σταματά το φως να πάρει το όταν δεν είστε γυρισμάτων. Όταν πατήσετε το κουμπί για να καταγράψει ή, στην περίπτωση των φωτογραφικές μηχανές, να τραβήξετε μια φωτογραφία το κλείστρο ανοίγει για να αφήσει το φως; Η ρύθμιση της ταχύτητας κλείστρου λέει την κάμερα πόσο καιρό για να αφήσει το κλείστρο ανοιχτό, ενώ η ρύθμιση του διαφράγματος, εν τω μεταξύ, λέει ο κάμερα πόσο μεγάλη για να ανοίξει το κλείστρο. Να μας δώσει μια αποδεκτή εικόνα μια ορισμένη ποσότητα του φωτός που πρέπει να αποκαλύψω για τη σωστή έκθεση. Εάν πάρα πολύ φως αφήσει στην εικόνα μας θα υπερέκθεση - πολύ φωτεινά - και με πολύ λίγο θα υποέκθεση - πάρα πολύ σκοτεινό. Η επίτευξη σωστής έκθεσης, ως εκ τούτου, είναι η επίτευξη ισορροπίας μεταξύ του ποσού του χρόνου το κλείστρο παραμένει ανοικτό και πόσο μεγάλη ανοίγει - η ταχύτητα κλείστρου και το διάφραγμα. Μπορεί να είναι χρήσιμο να σκεφτούμε όλα από την άποψη της τα ακόλουθα:

Φανταστείτε την εικόνα σας ως έναν κάδο, άνοιγμα ως μια βρύση, η ταχύτητα κλείστρου και το χρόνο και το φως, όπως το νερό. Θα πρέπει να συμπληρώσετε τον κάδο. Έχετε δύο επιλογές. Μπορείτε να ενεργοποιήσετε τη βρύση για την πλήρη (άνοιγμα διαφράγματος σας) για ένα σύντομο χρονικό διάστημα (γρήγορη ταχύτητα κλείστρου) ή μπορείτε να ανοίξετε εν μέρει τη βρύση (το κλείσιμο του ανοίγματος σας) για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα (αργή ταχύτητα κλείστρου).

Βάθος πεδίου

Όταν θα έχεις κατανοήσει αυτή τη βασική ιδέα που πρέπει να εισαγάγει ένα τρίτος παράγοντας - βάθος πεδίου. Το «πεδίο», στην προκειμένη περίπτωση, είναι το πεδίο της κάμερας όρασης - τα πάντα που μπορεί να δει μέσα από το φακό της κάμερας. «Βάθος» είναι η απόσταση από το φακό της κάμερας προς τον ορίζοντα. «Βάθος πεδίου» είναι το τμήμα της απόστασης που είναι σε ευκρινή εστίαση. Αυτό ελέγχεται με ρύθμιση διαφράγματος της φωτογραφικής σας μηχανής και συχνά εκπροσωπείται από την Av γράμματα. Μετριέται σε αριθμούς «f-stop»: για παράδειγμα, f/2.8, f/3.4, f/4.0, f/4.5, f/5.0, f/5.6, f/6.3, f/7.1, f/8.0, f / 9,0, f/10, f/11, f/13, f/14, f/16.

Είναι εύκολο να σκεφτεί ότι τα χαμηλότερα νούμερα άνοιγμα αντιπροσωπεύουν το άνοιγμα του κλείστρου λιγότερο, και ότι οι μεγαλύτεροι αριθμοί αντιπροσωπεύουν το άνοιγμα περισσότερο. Στην πραγματικότητα είναι ο άλλος τρόπος γύρω. Αν νομίζετε ότι από αυτούς τους αριθμούς ως κλάσματα, βάζοντας '1 'πάνω τους, μπορεί να είναι ευκολότερο να θυμόμαστε. 1/2 είναι μεγαλύτερο από το 1/4 η οποία, με τη σειρά του, είναι μεγαλύτερο από το 1/10, έτσι f/2.8 ανοίγει το κλείστρο ευρύτερο από f/16. Η σημασία αυτού του γεγονότος είναι ότι η μείωση της f-stop (άνοιγμα) τον αριθμό σας το ρηχό βάθος πεδίου σας. Με άλλα λόγια, εάν το άνοιγμα σας έχει οριστεί σε f/16 λίγο πολύ τα πάντα στο οπτικό σας πεδίο - από το φακό της κάμερας στον ορίζοντα - θα είναι στο επίκεντρο. Εάν, ωστόσο, το άνοιγμα σας έχει ρυθμιστεί σε βάθος f/2.8 σας πεδίου είναι πολύ ρηχό έτσι μόνο το αντικείμενο ή τα αντικείμενα που επικεντρώνονται στο εξής θα είναι σε ευκρινή εστίαση και τίποτα πιο κοντά στην κάμερα ή πιο μακριά από την κάμερα στον τομέα σας όραση θα είναι εκτός εστίασης (θολή).

Αυτό είναι ένα πολύ χρήσιμο μέσο για τον κατασκευαστή φιλμ. Σε μια σκηνή ακατάστατη μπορείτε να βεβαιωθείτε ότι το κοινό επικεντρώνεται στο πράγμα που θέλετε να επικεντρωθεί σε χρησιμοποιώντας μικρό βάθος πεδίου για να διασφαλίσει ότι μόνο αυτό το πράγμα είναι στο επίκεντρο. Ένα προηγμένο χρήση αυτής μικρό βάθος πεδίου είναι μια μέθοδος που ονομάζεται «εστίαση τράβηγμα». Αυτό είναι, όταν η προσοχή του κοινού είναι έφερε σε ένα πρόσωπο ή ένα αντικείμενο σε μια σκηνή με τη χρήση της ρηχό βάθος πεδίου και στη συνέχεια άλλαξαν σε ένα άλλο πρόσωπο ή αντικείμενο με την αλλαγή της εστίασης. Το νέο πρόσωπο ή αντικείμενο γίνεται το μόνο μέρος της σκηνής που βρίσκεται σε εστίαση, διότι η ρηχό βάθος πεδίου μετατοπίζεται από το πρώτο αντικείμενο με το δεύτερο.

Να θυμάστε ότι πρέπει να επιτύχει μια ισορροπία μεταξύ διαφράγματος και ταχύτητας κλείστρου. . Γενικά, η πιο αργή ταχύτητα κλείστρου που μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε για να «παγώσει» τη δράση (να πάρετε μια σαφή εικόνα που δεν έχει θολή λόγω τμήματα της σκηνής κινείται ενώ το κλείστρο ήταν ανοικτό) είναι '60 », η οποία αντιπροσωπεύει το 1/60 της του δευτερολέπτου. Ταχύτητα κλείστρου, σε μια φωτογραφική μηχανή, είναι συνήθως εκπροσωπούνται από «τηλεόραση» τα γράμματα. Όσο υψηλότερος είναι ο αριθμός επί του διαφράγματος ταχείας κλήσης σας, τόσο πιο γρήγορα το κλείστρο θα ανοίξει και να κλείσει. Εάν προσπαθείτε να επιτύχετε ρηχό βάθος πεδίου, ως εκ τούτου, θα πρέπει να ανοίξετε το διάφραγμα μεγάλη για να αφήσει μια πολύ φως μέσα Ως εκ τούτου, εκτός αν δεν υπάρχει πολύ φως διαθέσιμο, θα εργάζεστε με μια γρήγορη ταχύτητα κλείστρου. Σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού χειριστής κάμερας είναι συχνά αναγκασμένοι να ανοίξει το άνοιγμα ευρύ και χρησιμοποιήστε μια αργή ταχύτητα κλείστρου για να μεγιστοποιηθεί η ποσότητα του φωτός που παίρνει στο φακό. Όταν φωτογραφίζετε με ένα ρηχό βάθος πεδίου είναι πολύ σημαντικό ότι ο χειριστής κάμερας εξασφαλίζει ότι το τμήμα του σκηνικού που πρέπει να είναι στο επίκεντρο είναι στο επίκεντρο. Στις μικρές οθόνες των σύγχρονων ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών, αυτό μπορεί συχνά να είναι δύσκολο να εξασφαλιστεί.

Framing

Το «πλαίσιο», στην κινηματογράφηση παραπέμπει στις τέσσερις πλευρές της εικόνας είστε γυρίσματα - όπως σε μια κορνίζα. Όταν μιλάμε για «διαμόρφωση», ως εκ τούτου, αναφερόμαστε στη διαδικασία του να αποφασίσει τι πρέπει να συμπεριλάβει στην εικόνα ή, όπως λέμε, η σύνθεση της φωτογραφίας. Το πιο συνηθισμένο λάθος του ερασιτέχνης φωτογράφος ή κάμεραμαν είναι να τεθεί το κύριο αντικείμενο ή πρόσωπο στη σκηνή στη μέση του πλαισίου. Ωστόσο, αυτό είναι ακριβώς αυτό που πρέπει να αποφύγετε. Ένας από τους πρώτους κανόνες της σύνθεσης της εικόνας είναι η «κανόνα των τρίτων». Αν χωρίσετε την εικόνα σε τρία τμήματα σε όλη την και τρία τμήματα κάτω μπορείτε να πάρετε ένα πλέγμα εννέα κουτιά. Αυτές οι γραμμές - και ιδιαίτερα τα σημεία στα οποία τέμνονται οι γραμμές - είναι οι βασικοί τομείς στους οποίους έχει συνταχθεί το βλέμμα του θεατή. Είναι σε αυτά τα σημεία, ως εκ τούτου, ότι τοποθετούμε τα αντικείμενα ενδιαφέροντος για να εξασφαλιστεί καλή σύνθεση. Επίσης, αν είστε μαγνητοσκόπηση ένα πρόσωπο που ψάχνει από τα αριστερά προς τα δεξιά στο πλάνο σας, τότε θα πρέπει να διατηρούνται στα αριστερά του πλαισίου, έτσι ώστε να έχουν κάποιο χώρο μέσα στο πλάνο για να εξετάσει. Δείτε το διάγραμμα για παραδείγματα καλής και κακής διαμόρφωσης.

Λευκό εξισορρόπηση

Χρώματα εμφανίζονται με διαφορετικό τρόπο κάτω από διαφορετικές συνθήκες φωτισμού. Για να κρατήσει τις εικόνες συνεπής, η κάμερα πρέπει να είναι «λευκό ισορροπημένη» προτού ταινία κάθε φορά που αλλάζουν οι συνθήκες φωτισμού.

Αν κάποιος σας τηλεφώνησε και είπε: «Πώς μπορώ να πάρω από εδώ και στο σπίτι σου", η πρώτη ερώτηση που θα τους ζητήσει πιθανότατα είναι: «Πού είσαι;". Χωρίς τις πληροφορίες αυτές δεν θα ξέρουν πώς να ξεκινήσουν να τους κατευθύνει. Κατά τον ίδιο τρόπο, μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή χρησιμοποιεί λευκό να καταλάβω το χρώμα του ό, τι άλλο στη σκηνή σας. Μπορείτε απλά να στρέφετε την κάμερα σε μια επίπεδη, λευκό αντικείμενο - όπως ένα κομμάτι λευκό χαρτί και πατήστε το κουμπί ισοστάθμισης του λευκού. Αυτό λέει στην κάμερα: "αυτό είναι λευκό». Από αυτό το κομμάτι των πληροφοριών που μπορεί να ρυθμίσετε όλα τα άλλα. Αυτή η διαδικασία ονομάζεται «λευκό εξισορρόπησης». Σύγχρονες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές έχουν συχνά μια λειτουργία αυτόματης εξισορρόπησης λευκού που προσφέρει συνήθως ένα αποδεκτό βαθμό ακρίβειας.

Panning και κλίση

Το κεφάλι του τρίποδα βίντεο έχει σχεδιαστεί για να κινείται ομαλά για να εξασφαλιστεί ότι ο χειριστής της κάμερας μπορεί να επιτευχθεί η ομαλή βολές, ενώ κινείται η κάμερα. Προχωρώντας τη φωτογραφική μηχανή από τη μία πλευρά στην άλλη είναι γνωστή ως panning, ενώ η κίνηση της κάμερας προς τα πάνω ή προς τα κάτω που είναι γνωστό ως κλίση.

Zoom

Ένα από τα λάθη που κάνουν οι ερασιτέχνες σκηνοθέτες είναι για μεγέθυνση ή σμίκρυνση πάρα πολύ συχνά, ενώ γυρισμάτων. Επαγγελματίες κάνουμε αυτό πολύ σπάνια και ακόμη και τότε είναι συνήθως σε μια κατάσταση όπου δεν έχουν άλλη επιλογή. Για παράδειγμα, σε γυρίσματα ενός ντοκιμαντέρ το θέμα μπορεί να μετακινηθεί πιο κοντά στην κάμερα και ο χειριστής της κάμερας δεν έχει καμία επιλογή αλλά για να απαλά σμίκρυνση. Η λειτουργία ζουμ είναι έτσι ώστε να μπορούν να αποφασίζουν έχοντας περισσότερο ή λιγότερο από τη σκηνή στην κορνίζα σας χωρίς να χρειάζεται να μετακινήσετε κάμερα και το τρίποδο σας προς τα πίσω ή προς τα εμπρός.

Φορητές γυρισμάτων

Όπου είναι δυνατόν ένας χειριστής κάμερας θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε ένα τρίποδο ή άλλη υποστήριξη κάμερα για να εξασφαλίσει μια σταθερή βολή. Μερικές φορές, ωστόσο - όπως σε ζωντανή κινηματογράφηση δράση ντοκιμαντέρ, όπου ο χειριστής της κάμερας πρέπει να αντιδράσει γρήγορα σε περιστάσεις εκτός του ελέγχου του ή της - αυτό δεν είναι δυνατόν και ο χειριστής της κάμερας θα πρέπει να κρατάτε τη φωτογραφική μηχανή. Για να διασφαλίσει ότι θα έχετε τις σταθερότερη δυνατή πυροβολισμούς σε αυτή την κατάσταση, υπάρχουν μια σειρά από πράγματα που μπορείτε να κάνετε:

  1. Αν υπάρχει ένα στερεό αντικείμενο - όπως ένα δέντρο ή τοίχο γύρω από το ξενοδοχείο - άπαχο εναντίον της για να σταθεροποιήσετε το σώμα σας

  2. Πάρτε μια βαθιά ανάσα και εκπνεύστε αργά. Αυτό βοηθά να σταθεροποιήσετε το σώμα σας.

  3. Αν δεν έχετε τίποτα να κλίνει ενάντια σε σας δεν θα είναι σε θέση να αποτρέψει τον εαυτό σας από την κίνηση. Ως εκ τούτου, είναι καλύτερο να κινηθεί κατά ελεγχόμενο τρόπο. Αφήστε τον εαυτό σας ταλαντεύονται απαλά προς τα εμπρός και πίσω, έτσι ώστε, αν και οι κινήσεις της εικόνας, θα είναι μια ομαλή και σταθερή κίνηση.

Ασφάλεια στο σύνολο

Ένα σύνολο ταινία είναι μια πολυσύχναστη και συχνά φρενήρη θέση. Η δυνατότητα για τους ανθρώπους να τραυματιστούν είναι υψηλή. Ως χειριστής κάμερας θα έχουν συνήθως ένα τρίποδο με τρία πόδια βγαίνει και τόσο ένα ηχητικό και ένα καλώδιο τροφοδοσίας σύρει από τη φωτογραφική μηχανή σας. Όλα αυτά με κινδύνους στραβοπατήματος. Να είναι σίγουρος για να επιστήσει την προσοχή του καστ και πληρωμάτων αυτές αλλά και για άλλες κινδύνους. Όταν τα καλώδια είναι δυνατόν, κάτω από την ταινία και τη χρήση ταινία ή πανιά για να κάνουν τα πόδια τρίποδο πιο ορατή.


Α2.3
Πρακτική Εργασία

Σκότωσε το πρόγραμμα ταινιών που αποδεικνύουν καλή διαμόρφωση, σωστή εστίαση, σωστή εξισορρόπηση λευκού και την κατανόηση του βάθους πεδίου.